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18632604608發(fā)布時間：2024-08-24 18:19:04 點擊量：
長三角文旅的新想象王潮歌《只有愛》再造“幻城”從最早的《印象劉三姐》《印象麗江》《印象大紅袍》，到之后的《又見平遙》《又見敦煌》《又見舞臺上》，作為最早開中國實景演出先河之人，也是中國文旅演藝的先行者和實踐者，十幾年里，導演王潮歌的作品幾乎遍及中國的名山大川、文化寶地。她留下作品的地方，大多都是世界級的文化遺產(chǎn)，甚至不少都是世界文化和自然的雙遺產(chǎn)地。然而，今年，她卻第一次把一部作品留在了一個“人造景點”、一個“網(wǎng)紅打卡地”——江蘇鹽城大豐的荷蘭花海。
王潮歌6月19日，歷時一年多籌備打造的《只有愛》在鹽城花海正式“綻放”。這是王潮歌“只有”系列的第二部作品，上一部是半年前亮相的《只有峨眉山》。和峨眉山相似的是，這一次，她依然打造了一個“戲劇幻城”，在偌大的花海景區(qū)，推出了如月、如心、如花、如歌、如故、如意六大主題劇場，每天有50多個戲劇片段和作品同時上演。不一樣的是，和千年歷史的峨眉山不同，在花海這個每天見證浪漫和愛情的地方，王潮歌第一次探討了“愛情”這個議題?！氨緞鍪裁炊紱]有，只有愛”，成為這個體量驚人作品的主題Slogan?！吨挥袗邸繁徽J為是填補了江蘇省大型文旅項目的空白，在文旅融合轟轟烈烈的當下，這個總投資約7.6億元、可同時容納2400名觀眾的項目，也被寄予了打造江蘇文旅新標桿的期許。與此同時，作為長三角地區(qū)第一個橫跨戶外空間和室內(nèi)劇場的大型沉浸式體驗項目，《只有愛》也為長三角的文旅創(chuàng)造了一種新體驗，一種新想象。
如月和如心劇場為什么是鹽城？為什么只有愛？王潮歌的名字在如今的中國文旅演出界有如標桿意義的存在，希望邀請她合作的地方政府和景區(qū)可謂絡繹不絕。在《只有愛》的首演儀式上，王潮歌坦言，她被問及最多的問題是“為什么是鹽城”“為什么只有愛”。相比麗江、平遙、敦煌、峨眉山這些歷史文化厚重或是自然風景壯麗的地方，王潮歌說，荷蘭花海給她最大的感受就是溫暖和幸福?！澳銈冋l見到過3000萬朵鮮花同時盛放？你們誰見過一年有超過12000對新人在這里拍攝婚紗照？你們誰見有七八千對新人在這里永結同心？如果你們都沒見過，那么我告訴你有一個地方叫鹽城，有一個地方叫荷蘭花海，這里承載愛！”景區(qū)所在的鹽城大豐新豐鎮(zhèn)和荷蘭有過一段歷史淵源，當年，民族實業(yè)家張謇聘請荷蘭籍水利專家特萊克興修水利，為當?shù)貛砹嘶菁昂笫赖母?。荷蘭花海正是由此淵源發(fā)端，如今已成為了“中國郁金香第一花海”，更因為四季各色花開常艷，已經(jīng)成為長三角地區(qū)最大的婚旅拍攝基地。在文旅融合的背景下，《只有愛》從2018年10月開始籌備，建造及改造了6大劇場。其中包括全新的主劇場如月劇場，擁有5個空間，觀眾穿行其間觀看表演，是完全沉浸式體驗。而戶外的如心劇場和主劇場相連，擁有9個獨立的表演區(qū)，觀眾可以自由選擇觀看的表演片段。此外，如花劇場則分布在戶外花海中，都是散點式的表演。如歌、如故、如意則分別在景區(qū)已有的幾個地標建筑里。觀眾買一張演出票，就可以在所有這六大劇場穿行，看到不同的表演體驗。這是王潮歌自《只有峨眉山》開始建構的“戲劇幻城“模式，她對此解釋說，這是我們中國人獨創(chuàng)的一個戲劇品類，它是一個戲劇構成的“城”，更像一個我們幻覺中的城市。所有人都能在其中慢慢走，選擇在不同的時間，不同的空間，體驗不同的戲劇內(nèi)容。而對于《只有愛》的“幻城”規(guī)模，王潮歌自己說：“在這里你不可能一天同時看完所有演出，你必須一來再來，你必須看完一個慢慢地再去看另外一個。這樣大的‘幻城’我認為在今天我國的戲劇舞臺上是很少有的，我希望能夠成功?！?/p>
有9個獨立表演區(qū)的戶外如心劇場文旅演藝也可以是嚴肅藝術雖然同樣是“只有”系列，但王潮歌說，這部劇和上一部區(qū)別很大。“我的每一個戲都是新的。上一部有非常濃郁的峨眉山風格，展現(xiàn)的是四川的生活，四川人的價值觀，是一種‘巴適’的感覺。在《只有愛》里，我們更多的要關注的是，現(xiàn)在、當代、此刻的男女之間的現(xiàn)代題材的愛情。所以從每一個劇場呈現(xiàn)的形態(tài)，從建筑的色彩到綜合球盟會網(wǎng)頁登錄入口，再到戲劇講述的方式，都是不同的?！痹诰皡^(qū)里，全新的如月劇場十分醒目，外墻用了共計13140個幻彩金屬板，隨著季節(jié)交替，色彩流轉，到了晚上更是如夢如幻，每個人都會忍不住掏出手機拍照。而遍布花海的很多表演區(qū)同樣用了這樣的彩色金屬板，添了一種浪漫氛圍。王潮歌坦言，每一次的新創(chuàng)作，無論是自己還是合作方，都希望能有所突破，但要做到這一點，“其實挺難的”。不過，《只有愛》依然延續(xù)了王潮歌和她團隊的強大實力，各種高科技的舞臺技術和裝備，以及舞臺演出形式的創(chuàng)意，感官的震撼，經(jīng)常會讓現(xiàn)場觀眾發(fā)出“哇”的驚嘆。和很多人印象中的文旅演出不同，《只有愛》并沒有聚焦在愛情最美好浪漫的那一刻，而是直面了很多愛情的現(xiàn)實性，甚至人性中的真實殘酷。主劇場的戲從“床”展開敘事，探討了現(xiàn)代人的很多愛情觀，有少男少女初戀的萌動，青年人火燙的熱情，中年人生存背后的負擔，老年人的回眸感悟。而在如心劇場的9個戶外表演區(qū)，每個區(qū)都呈現(xiàn)了男女愛情的某個階段或者片段。
演出劇照演出中有場景還第一次嘗試把男女觀眾席分開，讓男女互相思考“我們是否是同一類人”“在愛的問題上我們是否有共同的理解”。她透露說，之所以會有這樣比較“現(xiàn)實性”的思考和表達，是因為創(chuàng)作之初，看到花海里年輕人們幸福拍攝婚紗照的樣子，讓她不禁想象他們結婚后10年、20年后的樣子，于是各種愛情故事的模樣，開始逐漸匯聚，她的團隊們也搜集了上百個真實的愛情故事作為素材。全劇共有249名演員，來自，年齡最大的演員72歲，年齡最小的演員18歲，每天在景區(qū)上演的大小戲劇數(shù)量有50+。“一次無法完全看完，每進入一個劇場時，觀眾都要在眾多的戲劇中做出選擇”，王潮歌說，而這種有選擇即有錯過的觀劇方式，不僅希望吸引觀眾多次觀看，也是暗喻愛情中充滿選擇，更難免要面對錯過，觀看形式中也承載作品的精神內(nèi)核?！坝腥苏f男女愛情是一個社會很小的私人的話題。但是其實很大的，甚至是很重的，如果這個問題討論不清楚，我不認為我們會有一個更向上、更陽光的心態(tài)，和更和諧、更穩(wěn)定的社會。這是從社會意義上來說，我認為愛情討論是很必要的?！彼终f，“如果有人在這里能夠感同身受，走出劇場有所感悟，那我覺得就夠了?！睆摹坝∠蟆钡健坝忠姟保俚饺缃竦摹爸挥小毕盗?，王潮歌的作品似乎從當年的場景化、歌舞化，到如今更傾向于戲劇性、現(xiàn)實性和反思性。對此，王潮歌自己卻認為，她的風格其實并沒有改變?！拔也徽J為到‘只有’系列，我就突然變成了現(xiàn)實主義。其實在我之前的作品里，從來沒有逃避現(xiàn)實。所以我同意我是一個現(xiàn)實主義的藝術家，碰觸嚴肅的題材，只是用不同的手段和風格來詮釋。在處理風格上，可能有些是詩意的，有些是理性化的?！?/p>
演出劇照她對自己作品的票房和市場始終抱有信心，在她看來，文旅演出未必是“低人一等”，更未必是“歌舞升平”，文旅演出同樣可以是嚴肅藝術。疫情當下，她的感觸更深，“越是疫情面前，我就越會告訴我自己我很重要。我是提供精神產(chǎn)品的人，越是在大災大難面前，我們的精神越不能垮掉，藝術是不能缺席的。所以我們的首演希望能讓大家有信心和指望，觀眾看了以后說，多少天以后，當我可以出行的時候，我要到一個有花的地方，有愛的地方去走一趟?！泵刻旃ぷ?8個小時，3點睡9點起，一天吃滿三頓飯都是奢侈，每年在家的日子屈指可數(shù)，丈夫和孩子常年跟著她“飛行”相見，王潮歌的工作節(jié)奏讓很多人聽來“望而生畏”，但她說，自己這么努力，花這么多時間做這些，就是希望打造好的作品，讓更多人愿意買票來看演出、來旅游，這樣的產(chǎn)品多了，中國的文旅就會有更好的局面和前景。